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Data di pubblicazione: 02/10/2026 alle 09:26
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della musica. Da Love Me Do a Lady B, dalle
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cantine del Cabin Club alla fama mondiale. Una storia di amicizia,
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genio e rivoluzione. I Beatles, la storia più bella del pop.
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Bentornati a I Beatles, la storia in cento puntate. Sono
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Gianfranco Romano. Iniziamo oggi con la puntata numero 63, la
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seconda parte di questa bellissima, appassionante e incredibile storia. I
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Beatles si sono ormai sciolti. Per dieci anni John Lennon
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e Paul McCartney si erano scritti canzoni l’uno per l’altro.
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Si erano corretti, sfidati, completati. una delle più straordinarie amicizie
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creative del Novecento. Poi, per circa due anni, si scrissero
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canzoni l’uno contro l’altro. Oggi raccontiamo la parte più dolorosa
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di questa storia, il duello pubblico. Due uomini che si
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conoscevano meglio di chiunque altro al mondo e che proprio
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per questo sapevano esattamente dove colpire. Siamo nel 1971, i
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Beatles sono sciolti da un anno e Ma la causa
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legale intentata da Paul è ancora aperta. Paul è l’uomo
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più impopolare del rock. Agli occhi del mondo è lui
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che ha ucciso i Beatles. È lui che ha portato
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in tribunale i suoi tre fratelli. John, George e Ringo
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sono compatti dall’altra parte, con Alan Klein. Paul è solo,
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in Scozia, con Linda. E la prima mossa la fa lui,
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con un disco che si intitola« Rem». Cominciamo dalla copertina,
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perché i Beatles hanno sempre parlato anche per immagini. In
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copertina c’è Paul che afferra un ariete per le corna,
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rem in inglese è l’ariete, ma è anche un verbo,
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significa spingere, sbattere contro, colpire d’ariete. Il messaggio è già
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tutto lì. E sul retro c’è una fotografia piccola, quasi nascosta,
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due scarafaggi che si accoppiano. Due Beatles. Non serve tradurre l’immagine.
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Dentro il disco c’è la canzone che apre le ostilità.
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Si intitola Too Many People. Troppa gente. Il verso di
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apertura nel testo originale è un gioco di parole affilato.
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Too Many People Preaching Practices. Troppa gente che predica a precetti.
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Ma Paul, cantando, storce leggermente la pronuncia e la frase
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suona quasi come« Too many people preaching practices» con un
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secondo significato sotto, meno elegante, che nel gergo di Liverpool
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suona come un insulto secco. È un colpo mascherato dentro
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una melodia solare. Poi arriva il verso più chiaro.« You
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took your lucky break and broke it in two».« Hai
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preso la tua fortuna e l’hai spezzata in due». Paul,
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anni dopo, ha ammesso serenamente. Era John. Era rivolta a John,
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che secondo lui aveva rotto in due la cosa più
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bella che avessero. E c’è un’altra canzone su quel disco.
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Si intitola Three Legs. Tre gambe. Un blues su un
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cane a tre zampe che zoppica, che non sta in piedi.
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Tre come i tre Beatles rimasti dall’altra parte della barricata.
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Paul ha sempre negato con un sorriso, ma nessuno gli
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ha mai creduto davvero. Ecco, capite che tipo di guerra era.
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Una guerra fatta di allusioni, di doppi sensi, di copertine.
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Il colpo era sempre sferrato e sempre negabile. Paul aveva
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tirato la prima pietra, ma con il guanto di velluto. Ascoltiamola,
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Too Many People. Grazie a tutti.
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Speaker 3: Grazie a tutti. Now what can be done for you?
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You book it in two. Too many people saving parties.
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Grazie a tutti. Grazie a tutti She’s waiting for me
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Speaker 4: Too many people, un attacco elegante, quasi gentile, ma John
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Lennon non era un uomo dal guanto di velluto. John,
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quando colpiva, colpiva in faccia. John ascoltò a Rem e
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la prese malissimo. Disse che il disco era pieno di
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riferimenti a lui, che ogni verso era una frecciata. Aveva ragione,
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almeno in parte, e decise di rispondere, ma non con un’allusione,
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con una demolizione. La risposta si intitola How do you sleep?
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Come fai a dormire? E finisce dentro Imagine, sì, proprio
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l’album di Imagine, l’inno alla pace e alla fratellanza universale.
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Sullo stesso disco che ci ha insegnato a immaginare un
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mondo senza divisioni, c’è la canzone più feroce mai scritta
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da un Beatle contro un altro Beatle. Il testo è
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una serie di coltellate. John dice a Paul che ha
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vissuto in un sogno, che la gente attorno gli dice
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solo bugie. Poi arriva il verso che fece il giro
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del mondo. The only thing you done was yesterday. L’unica
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cosa che hai fatto è stata yesterday, cioè hai scritto
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una sola canzone che conti e per il resto sei vuoto.
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E ancora, the sound you make is music to my ears.
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Il suo che fai è musichetta d’ascensore per le mie orecchie,
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sottinteso sei diventato leggero, commerciale, innocuo. Ma il colpo più
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doloroso non è nel testo, è negli strumenti. Perché alla
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chitarra slide su How Do You Sleep suona George Harrison,
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il ragazzo che Paul conosceva dai tempi dell’autobus a Liverpool,
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quando George aveva 14 anni e Paul lo aveva presentato
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a John, il fratello minore. In quella canzone George suona
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contro Paul e suona benissimo. E in studio, tra le risate,
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c’è anche Alan Klein, l’uomo al centro di tutta la guerra,
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che secondo alcune testimonianze suggerì persino qualche verso. La copertina
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di Imagine poi conteneva una cartolina. Nella foto c’è John
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che tiene un maiale per le orecchie. La parodia è
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esatta della copertina di Rem, dove Paul teneva la riete
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per le corna, persino nelle immagini, colpo su colpo. Va
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detto una cosa, però. Anni dopo, John ammorbidì tutto. Disse
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che How Do You Sleep in realtà parlava di se stesso,
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che quando scrivi una canzone d’odio, il bersaglio sei sempre
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anche tu. Disse che usava Paul come pretesto per prendersela
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con il mondo e che se ne era pentito, ma
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quando uscì nel 1971 non c’era nessuna sfumatura, c’era solo
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00:11:20,539 –> 00:11:25,379
un pugno. Ascoltiamola e ascoltatela per quello che è, non
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00:11:25,440 –> 00:11:28,460
solo una canzone crudele, ma anche il segno di quanto
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quei due si conoscessero. Nessun altro al mondo avrebbe saputo
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00:11:32,340 –> 00:11:35,620
dove colpire così bene. Grazie.
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Speaker 3: Those weeks was right when they said you was there
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00:12:17,240 –> 00:12:37,090
The one mistake you made was in your hair I
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00:12:37,110 –> 00:12:38,309
will you sleep I will you sleep tonight You live
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00:12:38,330 –> 00:15:21,330
with straight to tell you Musica Buonanotte a presto Grazie.
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All those years All those years All those years All
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00:16:01,850 –> 00:16:24,840
those years All those years Grazie.
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00:17:10,480 –> 00:17:13,480
Speaker 4: La guerra era arrivata al punto più basso. E non
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finì lì, perché oltre alle canzoni c’erano le parole. Il
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campo di battaglia fu la stampa musicale britannica, in particolare
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le pagine del Melody Maker, dove i due si scambiarono
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lettere aperte. Ogni intervista di uno diventava materiale per la
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risposta dell’altro. Paul chiedeva pubblicamente agli altri di liberarlo dal contratto.
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00:17:33,619 –> 00:17:39,980
John rispondeva accusandolo di aver sempre voluto comandare. Frecciate, precisazioni, sarcasmo.
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Milioni di persone leggevano il divorzio più famoso del mondo
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consumarsi appuntate in edicola. e in mezzo sempre il denaro.
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Il paradosso più amaro di questa storia è che i
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due si accapigliavano in nome di Allen Klein, l’uomo che
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John aveva voluto e Paul aveva rifiutato. E qualche anno
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dopo John avrebbe ammesso che su Klein Paul aveva avuto ragione.
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Anche George e Ringo alla fine si sarebbero rivoltati contro
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di lui. Il motivo per cui i due migliori amici
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del rock si erano fatti a pezzi era, in gran parte,
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un errore commesso da uno solo di loro. Ma la
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cosa che rende bella questa storia, e che spesso viene
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dimenticata quando si citano solo le canzoni veleno, è che
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la guerra durò poco, circa due anni. E chi alzò
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bandiera bianca per primo fu Paul. Nel dicembre del 1971,
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sull’album Wildlife, Paul mise una canzone in chiusura. Un pianoforte,
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una voce stanca, nessun sarcasmo. Si intitola Dear Friend, Caro Amico.
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Non è una risposta a How Do You Sleep, È
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l’esatto contrario di una risposta. Paul semplicemente chiede pace. Dear friend,
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00:18:53,130 –> 00:18:57,769
what’s the time? Is this really the borderline? Caro amico,
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che ora è? È davvero questo il confine? Cioè, siamo
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davvero arrivati al punto di non ritorno? Dobbiamo per forza
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fermarci qui? Paul disse anni dopo che quella canzone era
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la sua bandiera bianca, che era stanco, che non voleva
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più combattere e che l’unico modo che conosceva per dirlo
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era una canzone. perché era così che quei due si
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erano sempre parlati. E funzionò. Lentamente, nel corso degli anni 70,
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00:19:23,859 –> 00:19:29,099
il ghiaccio si sciolse. Tornarono le telefonate, le visite, le
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serate a New York a parlare del più e del meno,
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00:19:32,039 –> 00:19:34,569
di gatti, di figli, di come si fa il pane
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00:19:34,589 –> 00:19:39,170
in casa. Una sera nel 1976 si trovarono per caso
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00:19:39,230 –> 00:19:43,089
davanti alla stessa televisione, a casa di John, Alla trasmissione
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00:19:43,109 –> 00:19:47,869
Saturday Night Live il conduttore Lorne Michaels, per scherzo, offrì
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00:19:47,900 –> 00:19:51,539
in diretta 3.000 dollari ai Beatles. se si fossero presentati
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00:19:51,579 –> 00:19:55,319
in studio a suonare. Erano a pochi isolati di distanza,
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00:19:55,480 –> 00:19:59,079
pensarono davvero per il momento di prendere un taxi e presentarsi.
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00:19:59,660 –> 00:20:03,160
Poi decisero che era tardi ed erano troppo stanchi. Ci
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00:20:03,200 –> 00:20:07,859
risero sopra. Non ci andarono, ma stavano ridendo insieme e questo,
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00:20:08,039 –> 00:20:10,700
dopo a How Do You Sleep, Era già un miracolo.
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00:20:13,140 –> 00:20:18,369
Speaker 5: Is this really the borderline
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00:20:19,619 –> 00:20:25,519
Speaker 3: Does it really mean so much to you? Weren’t you afraid?
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00:20:41,660 –> 00:20:57,549
Speaker 5: Or is it true? Dear friend, throw the wine I’m
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00:20:57,630 –> 00:21:03,509
in love with a friend of mine Really, truly, young
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00:21:03,549 –> 00:21:03,829
and
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00:21:04,289 –> 00:21:14,019
Speaker 3: newlywed Are you a fool
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00:21:14,569 –> 00:21:14,789
Or
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00:21:14,829 –> 00:21:49,990
Speaker 5: is it true? Are you afraid? Or is it true
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00:21:50,700 –> 00:21:51,079
Speaker 3: Are
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00:21:51,099 –> 00:22:11,890
Speaker 5: you afraid? no no
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00:23:00,980 –> 00:23:02,559
Speaker 2: Dear friend, what’s the time
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00:23:25,309 –> 00:23:26,349
Speaker 3: Is this really the borderline? Does it really mean so
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00:23:26,369 –> 00:23:27,569
much to you? Are you afraid? Or is it true?
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I’m in love with a friend of mine Really, truly,
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young and newlyweds Oh, you brave Or is it true
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no no no
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Speaker 4: Di tutta questa vicenda, quello che resta non è il veleno.
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Restano due uomini che non hanno mai smesso davvero di riconoscersi.
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John continuò a difendere Paul quando altri lo attaccavano. Paul,
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quando qualcuno gli chiedeva di How Do You Sleep, rispondeva
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che se la sarebbe cavata e che John, in fondo,
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aveva bisogno di gridare. Il rispetto non sparì mai del
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tutto e questo è il punto. Si fecero male come
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solo due fratelli sanno farsi male. e come i due
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fratelli sempero poi ricucire. Il tempo, purtroppo, non gliene avrebbe
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concesso quanto ne servisse, ma non anticipiamo. Nella prossima puntata
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cambiamo completamente prospettiva, perché dietro ai quattro ragazzi di Liverpool
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ci sono state donne che la storia ha spesso trattato ingiustamente. Mogli, compagne, madri,
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capri e spiatori. Cinzia, Jane, Linda, Yoko, Patty, Maureen. Le
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donne dei Beatles. Abbiamo trasmesso i Beatles, la più bella
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storia del pop. And in the end the love you
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take is
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Speaker 2: equal to
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Speaker 3: the love you make.
